唐
欧阳询
欧阳询（557一641年），字信本，湖南长沙人，初唐楷书四大家（虞世南、褚遂良、薛稷））之一。隋时官至太常博士，唐时封为太子率更令，也称" 欧阳率更"。欧他的书法成就以楷书为最，笔力险劲，法度严谨，结体平和而险劲，不可有一分增减，成了楷书史上难以逾越的高峰。后人称为"欧体"。 传世作品有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》、《张翰》、《卜商》、《梦奠》等。
九成宫醴泉铭碑01
九成宫醴泉铭碑02
欧阳询《九成宫醴泉铭碑》
魏征撰文，欧阳询七十五岁时书。立碑于唐贞观六年（公元632年）。 今石尚存，但剜凿过多，已非原貌。碑文主要记载了唐太宗在九成宫避暑时发现甘美泉水之事。赞扬九成宫建筑的宏伟，唐太宗功业的伟大，醴泉发现的经过,以及它象征祥瑞的意义。
此碑书法高华庄重，法度森严，充分体现了欧阳询的书法结构严谨、圆润中见秀劲的特点。用笔方整，紧凑，平稳而险绝。笔画似方似圆，结构布置精严，无一处紊乱，端庄典雅。明赵涵《石墨镌华》称此碑为"正书第一"，被视为"楷书法的极则"，受后人推崇，影响深远。
褚遂良
褚遂良（596-659），字登善，浙江钱塘人。在唐初书家四大家之一。博通文史，精于鉴定。深得唐太宗李世民的赏识。用笔的明净媚好而又沉著飞动。《唐人书评》中把褚遂良的字誉为"字里金生，行间玉润，法则温雅，美丽多方"，甚中其妙。流传作品有《雁塔圣教序》、《伊阕佛龛记》、《孟法师碑》等。
雁塔圣教序01
雁塔圣教序 02
褚遂良《雁塔圣教序》
《雁塔圣教序》全称《大唐三藏圣教序》，共有两块，立于永徽四年（653）。《序》书于十月，李世民撰文；《记》书于十二月，李治撰文。褚遂良书， 时年五十八岁。单从两位皇帝亲自撰文这一点来看，褚遂良所具备的政治地位，该是无与伦比的了。此碑瘦硬清挺， 摒除了一切冗繁，空灵之至，这也是他的最著名、最成熟的作品。故《唐人书评》中将褚遂良的字誉为"字里金生，行间玉润，法则温雅，美丽多方"，赞美有加 也。
孙过庭
孙过庭（646～691）。字虔礼，吴郡富阳（今浙江富阳）人。唐代书法家，书法理论家。博雅好古，以字行，尤长于草书。书法师承王羲之、王献之， 笔势坚劲，直逼二王。唐初大诗人陈子昂曾为他作撰墓志铭，称"元常（钟繇）既殁，墨妙不传，君之遗翰，旷代同仙"。推其为一代大家。张怀瓘《书断》称他" 工于用笔，俊拔刚断"。米芾也在《海岳名言》称其"甚有右军法。凡唐草得二王法，无出其右"。
孙过庭在书法理论方面的成就也是一代巨匠，其书论之精华集中在《书谱》之中，文思缜密，言简意深，凡是研究书法者，无不奉为臬，在书法理论史上占有重要地位。
孙过庭传世书迹有《书谱》、《千字文》。
书谱01
书谱02
孙过庭《书谱》
《书谱》，墨迹本，唐孙过庭撰并书。书于垂拱三年（687），是一篇兼书法理论与书法艺术成就相当高的佳作。孙过庭在书法创作上追"二王"， 笔笔规范，极具法度，有魏晋遗风，书法笔势坚劲，能够兼融飘逸与沉着婀娜与刚健的不同艺术特点，做到质、妍的统一，点画丰满圆转，轻重映带，变化无穷。历 代予以很高评价。宋米芾评道："过庭草书《书谱》，甚有右军法。......凡唐草得二王法，无出其右。"（《书史》）。
李邕
李邕（675－747），字泰和，广陵江都（今扬州江都）人。少年即成名，召为左拾遗，曾任户部员外郎、括州刺史、北海太守等职，人称"李北海"。 善行书，学王羲之而有自家风貌，笔画雄劲，结体茂密。字形左高右低，笔力舒展遒劲，给人以险峭爽朗的感觉。有"右军如龙，北海如象"之誉。魏晋以来，碑铭 刻石，都用正书撰写，唐太宗李世民开行书写碑之端，李邕大而扬之，他将行书入碑而能凝重雄健，实为难得，故名重一时。
作品有《端州石室记》、《麓山寺碑》、《云麾将军李思训碑》、《云麾将军李秀碑》等。
麓山寺碑01
麓山寺碑 02
李邕《麓山寺碑》
《麓山寺碑》亦称《岳麓寺碑》，李邕撰文并书，唐开元十八年(公元730年)立，碑现在长沙岳麓山公园内。 《麓山寺碑》是李邕行楷书的代表作。李邕一生书写过的众多碑铭，以麓山寺碑最为精美，该碑笔力凝重雄健，气势纵横，结体险中求稳，笔法刚柔并施，章法参差 错落，浑然天成。
张旭
张旭(？675－？750)，字伯高，一字季明，吴郡（江苏苏州）人。官至金吾长史，人称"张长史"。才华横溢，学识渊博。唐文宗曾下诏，以李白诗歌、裴旻剑舞、张旭草书为"三绝"。他为人洒脱不羁，卓尔不群。与李白、贺知章相友善，杜甫将他三人列入"饮中八仙"。
传说他看公孙大娘舞西河剑器，并因此而得草书之神，书法大进。
因性格颠放，有"张颠"之雅称，与后来草书大家怀素并称"颠张醉素"。他作书时将满腔情感倾注在点画之间。如醉如痴于其中，故草书变幻莫测，惊世骇俗。传世作品有《郎官石柱记》、《肚痛帖》、《古诗四帖》（传为宋代伪作）等。
肚痛帖
《肚痛帖》张旭
《肚痛帖》仅30 字，写来却一气贯之，淋漓酣畅。从刻帖中可以看出书家创作过程。当是是饱蘸一笔，一次写数字至墨竭。重复如此。这样做可以保持字与字之间的气贯，还可以控 制笔的粗细轻重变化，使整幅作品气韵生成，产生"神虬出霄汉，夏云出嵩华"的气势。实乃草书难得之佳篇。张旭的书法蜕变张芝、二王之书，草书成就最高。创 造出潇洒磊落，变幻莫测的狂草来，明王世贞跋云："张长史及《千字文》数行，出鬼入神，倘恍不可测。"此评甚惬。
李阳冰
李阳冰，字少温，约生于唐玄宗开元年间，赵郡（今河北赵县）人。唐代文学家、书法家，曾为缙云令、当涂令。他师法李斯《峄山碑》，以瘦劲取胜。自 诩"斯翁之后，直至小生。"自信李斯之后他的篆书成就最高，今观之亦当如是。他的篆书中锋行笔，委婉自如，结体修长，矩法森森。李白赠以诗曰："落笔洒篆 文，崩云使人惊，吐辞又炳焕，五色罗华星。"当时颜真卿所书之碑，必请李阳冰用篆书题额，可见对其篆书颇为推崇。清代孙承泽在《庚子消夏记》中也称，"篆 自秦汉而後，推李阳冰为第一手"可见对其评价之高。
作品有《三坟记》、《城隍庙碑》、《般若台题名》等。
三坟记
三坟记局部
李阳冰《三坟记》
《三坟记》，唐李季卿撰文，李阳冰篆书。唐大历二年(767年)立。碑文两面，共23行，行20字。原石早佚，宋代有重刻本，现存陕西省西安碑 林。 《三坟记碑》承李斯《峄山碑》玉筋笔法，以瘦劲取胜，结体纵势而修长，线条遒劲，笔致屈曲回环，变化开阖，龙蛇盘踞。笔画从头至尾粗细一致，婉曲翩然。 《三坟记》为李阳冰代表作之一，在唐代篆书中，李阳冰成就最高的，谓之"铁线描。"清孙承泽又云："篆书自秦、汉以后，推李阳冰为第一手。今观《三坟 记》，运笔命格，矩法森森，诚不易及。"（《庚子消夏记》）。
颜真卿
颜真卿(709－785)，字清臣，山东临沂人，唐代杰出的书法家。曾为平原太守，人称颜平原。历任吏部尚书，太子太师，封鲁郡开国公，故又世称颜鲁公。他秉性正直，笃实纯厚，有正义感，从不阿于权贵，屈意媚上，以义烈名于时。后为叛军李希烈缢杀。苏轼曾云："诗至于杜子美，文至于韩退之，画至于吴道子，书至于颜鲁公，而古今之变，天下之能事尽矣。"赞称他为开启新书风且成就极高的书法大家。
他的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气慨凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。他的书体被称为"颜体"，与柳公权并称"颜柳"，有"颜筋柳骨"之誉。
传世书迹主要有，《多宝塔碑》、《颜勤礼碑》、《颜家庙碑》、《麻姑仙坛记》《祭侄文稿》等。
颜勤礼碑
颜勤礼碑局部
《颜勤礼碑》
《颜勤礼碑》， 自署立于大历十四年(779年)。楷书，碑四面环刻，存书三面。颜勤礼乃颜真卿曾祖父，颜真卿撰并刊立此碑时，年71岁。此碑雄劲质朴,自始至终表现出一 种刚严,忠厚之感，端庄伟岸,雍容雄秀 。笔法纯熟,一笔有千钧之力而体合天成。所谓"颜筋柳骨"之"颜筋"在此碑中得到了充分的体现。笔画丰腴劲健,结字含蓄自然，四周撑足,外密中疏,在空间 上造成一种扩张感，体现了颜体书独具特色的风格。现存西安碑林。
祭侄文稿
祭侄文稿局部
《祭侄文稿》
又称《祭侄季明文稿》，颜真卿50岁时书。计25行，共230字。 本文记录了颜真卿侄子颜季明效忠王室而被叛军所杀之事。颜真卿悲愤交加，思念侄子而情不自禁，故作此稿。 此稿笔法圆转遒劲有篆籀气，遒丽自然，或杀笔狠重，常常戛然而止；连绵处，笔圆意赅，痛快淋漓，似大河直下，一泻千里。
此稿用墨渴涩生动，这一墨法的艺术效果与颜真卿当时撕心裂肺的悲恸情感恰好达到了高度的和谐一致。通篇波澜起伏，时而沉郁痛楚，声泪俱下；时而低回掩抑，痛彻心肝，堪称动人心魄的悲愤之作。历来评价甚高，继王羲之《兰亭集序》后，被称为两下第二行书。
怀素
怀素（725-785）唐时人，字藏真，僧名怀素，俗姓钱，湖南长沙人。幼年好佛，出家为僧。他以草书著称，好饮酒，每当饮酒兴起，不分墙壁、衣物，任意挥写，时人谓之"醉僧"。与唐代另一草书家张旭齐名，人称"颠张醉素"。
他的草书出于张芝、张旭，而颇有自家风貌。用笔圆劲有力，笔笔中锋，使转如环，如骤雨旋风，一气呵成。唐吕总《读书评》中说："怀素草书，援毫掣电，随手万变"。米芾《海岳书评》："怀素如壮士拨剑，神采动人，而回旋进退，莫不中节。"
草书作品有《自叙帖》、《苦笋帖》、《食鱼帖》、《大草千文》等。
自叙帖
《自叙帖》怀素
《自叙帖》 纸本，纵28.3厘米，横775厘米；126行，共698字。台湾故宫博物院藏。被认为是怀素晚年代表作的草书，通篇为狂草，笔笔中锋，如锥划沙盘，纵横 斜直大开大合；上下呼应如急风骤雨。连绵不断，极具豪迈气势，体现出盛唐宽阔之气。也可想见作者疾书之时，心手相师，豪情勃发，一气贯之的情景，"忽然绝 叫三五声，满壁纵横千万字"的境界。明代安岐谓此帖："墨气纸色精彩动人，其中纵横变化发于毫端，奥妙绝伦有不可形容之势。"评誉颇佳。
柳公权
柳公权（778-865）字诚悬，陕西耀县人。柳公权书法以楷书最高，明显受到颜真卿的影响，他的取法在晋人劲媚和颜书雍容雄浑之间，创造了自己遒媚劲健的柳体楷书。其书结体严谨，潇洒自然。可以与颜书的雄浑宽裕相媲美，故后世有"颜筋柳骨"的称誉。
传世作品主要有《玄秘塔碑》、《神策军碑》《蒙诏贴》等
玄秘塔碑01
玄秘塔碑02
《玄秘塔碑》
《玄秘塔碑》，唐裴休撰文，柳公权书并篆额。 立于唐会昌元年 (公元841年)十二月，碑在陕西西安碑林。为柳公权六十三岁那年所书，属于晚年的成熟之作。结体布局平稳匀整，沉着稳健。运笔干净利落，方圆兼施，遒媚 劲健，骨力挺拔。有自己独特的面目。是"颜筋柳骨"中可以与颜书的雄浑宽裕相媲美的最具柳骨书风的代表之作。
